AI漫剧这个东西，冒出来的速度有点快。

前两年短剧火的时候，主流还是真人拍。现在多了一种：人物和场景全是生成的，配上自动配音，几十集就出来了。

它为什么偏偏是现在起来？

先看传统动画怎么做。一部片子从剧本、分镜、原画、动效到后期，环节能拆出十几道。每道都要人，周期按季度算，成本压不下来。

真人短剧也有自己的麻烦。拍摄周期、演员成本，还有出海时的本地化，换个语种，很多内容得重来。

AI进来之后，改变的是流程本身。

环节压缩只是表象。真正难的是两件事：角色一致性，还有画风控制。

同一个人第一集长这样，第二十集还得是这样。画面风格要统一，不能一集一变。这两件事过去靠人盯，现在靠工具链和素材库来约束。

角色和画风稳住了，批量生产才成立。

再往上看内容从哪来。

答案是网文。

网文的结构跟短剧天然对得上：分章节、每章有钩子、人物关系清楚。这套东西几乎是现成的分镜脚本。玄幻、甜宠这些成熟类型都能直接落地。

所以AI漫剧这条线，上游接的是网文IP，下游接的是播放平台。

出海是另一头。

海外短剧的付费模式以用户内购为主，前几集免费，后面解锁要付费。据公开报道，海外市场近两年增长较快，国内团队在IP储备和工业化生产能力上有积累。

AI在这个环节的作用是压低本地化门槛。配音、字幕、多语种版本的处理成本降下来，小语种市场才覆盖得起。

国内这几家，公开材料里的落点各不相同。

德才股份的控股子公司奇想无限做的是AIGC智能体与AI内容生产。据公开披露，奇想无限已构建漫游工厂、互动影游Agent及内容出海一键转绘Agent等产品矩阵，作为火山引擎的合作伙伴完成了API对接；在火山引擎的信控额度据公开披露有所提升，该额度为采购上限，不代表实际采购金额。公司自研工具链覆盖从剧本拆解到动态渲染的流程。

慈文传媒做的是影视内容制作与发行。据人民网公开的2026慈文传媒金秋战略发布会信息，公司自主打造的AIGC影视创作平台慈文TV，是一站式AI影视创作与数字资产平台，贯穿剧本创作到成片产出全流程，包含结构化提示词引擎、多模态节点画布、AI编剧工作台、影视级制片中枢、数字商城五大功能模块。据桐乡市人民政府公开信息，桐乡与慈文传媒子公司于9月21日签约，共建长三角AI漫剧出海基地和人工智能OPC集聚地，项目合作期内将完成影视作品两千部以上，内容以AI漫剧为主。

新经典做的是图书策划与发行、数字内容及版权运营。据公司2026年半年度主要经营数据公告，报告期内数字内容营业收入同比增长，版权运营营业收入同比增长。据公司定期报告，公司拥有加西亚·马尔克斯、余华、村上春树等作家全部或主要作品的独家出版发行权。公司在半年报中提到，已将人工智能工具嵌入现有业务系统，应用于选题研究、内容策划、营销创意、运营分析等流程。

冰山冷热做的是冷热设备，业务涉及数据中心液冷的冷源方向。据公司公开披露，公司研发数据中心液冷冷源的干冷器、氟泵系统与冷水系统，部分产品已实现小批量交付。该公司的业务属于算力侧的配套环节，与前述内容生产不在同一条链上。

看完这些，我有一个挺深的观察：这行的门槛，正在从会不会拍，搬到有没有可转化的IP和一套稳定的工具链上。

过去做内容，比的是导演、演员、摄制资源。现在中间多了一层：手里有没有可批量转化的文本资产，能不能把生成流程管住。这两样跟传统制作能力不完全重合。

同一条链上，各家站的位置也不同。有的在做工具，有的在做平台，有的握着文本版权，有的在算力侧做配套。位置和进展阶段都不一样。

风险提示
本文所涉公司信息均来自公司公告、定期报告及公开报道，仅为产业信息梳理，不代表对任何公司业务前景的判断。文中提及的公司名称仅为叙述所需，不构成推荐。市场有风险，投资需谨慎。