AI做视频这件事，这两年最大的变化不是画质。

是它从做单条，变成做整条线。

最早大家拿AI生成几秒钟的素材，剪进预告片里，或者做张海报。现在不一样了，从剧本、分镜到成片，整个流程都在往里塞。

流程一变，谁站在这条线上就变了。

先说个容易被忽略的问题：AI最先啃下来的是哪块内容。

不是电影，也不是长剧。是短剧和漫剧。

原因挺实在。短剧单集就一两分钟，场景翻来覆去就那几个，人物关系固定，节奏靠密集的反转撑着。这些特点，正好落在当前AI能力的边界之内。

反过来看长内容为什么难。一部剧几十集，同一个角色第一集长这样，第二十集还得长这样。镜头、光线、服化道，全都不能飘。AI现在最怕的就是这个。

所以最先跑出量的是短剧和漫剧，不是偶然。

那问题来了：短剧的剧本从哪来？

这就到网文了。

网文有个天然的好处：它本身就是分章节的，每章有钩子，节奏密集，人物设定清楚。这套结构跟短剧的叙事几乎是一回事。

换句话说，网文不只是IP储备，它更接近一个已经拆好分镜的剧本库。

国内手里握着网文IP的这几家，这两年的动作基本都围绕这件事。

中文在线的工具覆盖剧本、分镜、资产和成片生产环节，据公司披露推出了《长生仙游》《一品布衣》等AI融合项目，并为海外平台供给内容。

阅文集团开放网文IP，提供AIGC工具和专项资金，形成AI漫剧生产及多平台发行体系。

掌阅科技把原有平台升级为覆盖IP供给、生产、质量评估和发行变现的全链条体系，旗下海外平台持续提高AI真人剧和AI漫剧占比，据披露已有多部AI剧在海外平台上线。

再往外看一层，是出海。

这条线容易被忽略，但我觉得它才是这轮变化里最实在的增量。

短剧出海过去卡在哪？本地化。

一部中文短剧要卖到北美、东南亚，得重新配音、重做字幕，涉及真人的部分甚至要重拍。成本摊下来，一个小市场根本覆盖不了。

AI把这个环节的门槛压低了。配音、口型、字幕这些可以批量处理，多语种版本的供给成本降了一大截。

所以看到的现象是，做出海平台的这几家，AI内容的占比提得很快。

昆仑万维的Sky Production主打从剧本直达成片，据公司披露，旗下DramaWave采用付费模式、FreeReels采用免费广告模式，覆盖生产与海外分发。

中国儒意旗下南瓜电影启动AI自制剧计划，以中短剧和互动剧为主要方向。

传统影视公司这边，切入的角度又不一样。

博纳影业做的是A IGMS 生产线和博卡云平台，把AI制作能力封装进流程。据公司披露，AI电影《三星堆：未来往事》获得国家电影局颁发的电影公映许可证，按披露计划于2026年10月上映，另有多个AI电影项目处于制作或立项阶段。

华智数媒建设影视垂类AIGC实验室，参与浙江广电的智媒果平台，并启动AI漫剧共创计划，探索AIGC在短剧、互动剧游及中长剧后期制作中的应用。

看完这些，我有一个挺深的观察：这行的分工正在按资源重新排。

过去内容行业比的是谁会拍、谁有导演和演员资源。现在中间多了一层：谁手里有可批量转化的IP，谁有能把内容送出去的渠道。

这两样跟传统的制作能力不完全重合。所以看到的现象是，网文平台在做短剧，出海平台在做自制剧，电影公司在做生产工具。各家切入的位置差得挺远。

至于各家AI内容的实际完播率、付费转化和用户反馈，我没有查到能横向对比的一致口径。说实话我也没法判断谁做得多扎实，公开信息里只有各自的描述。

风险提示

AI内容的成片质量、用户接受度、付费转化存在不确定性。海外市场的监管环境、内容审核规则与国内存在差异。版权素材用于AI训练的授权规则仍在演进。各家披露口径不同，数字不完全可比。文中涉及公司仅为产业信息梳理所需，不代表对其业务前景的判断。

本文所涉公司信息均来自公司公告及公开披露，仅为产业信息梳理，不代表对任何公司业务前景的判断。文中提及的公司名称仅为叙述所需，不构成推荐。市场有风险，投资需谨慎。